颁奖嘉宾莫妮卡-贝鲁奇致辞后，现在所有人的目光便集中在简-坎皮恩身上，等着她揭晓影帝的获奖名单。新闻中心的中国记者和影评人，电脑和电视机前的中国网友此时都屏住了呼吸，心里非常紧张。
简-坎皮恩微笑着揭晓了答案：“蒂莫西-斯波，《透纳先生》！”
《透纳先生》剧组成员拥抱在一起，欢庆胜利；中国记者和网友都长舒一口气，《烈日灼身》没有拿到影帝，那就意味着还有机会拿金棕榈。
戛纳电影节主竞赛单元的评奖规则一直在变。1991年波兰斯基把金棕榈、最佳导演和影帝全部颁给了科恩兄弟的《巴顿芬克》，此后戛纳电影节就规定一部电影只能拿一个奖，但可以附带一个表演奖，比如94年张一谋的《活着》就拿到了评审团大奖和影帝。
这个规矩后来被违反了三次，1999年柯南伯格把评委会大奖、影帝和影后颁给了杜蒙的《人啊人》；2001年丽芙-乌曼把评委会大奖、影帝和影后颁给了哈内克的《钢琴教师》；最严重的是2003年，夏侯把金棕榈和最佳导演全部颁给了格斯范桑特的《大象》。
不过从那年开始，戛纳电影节就明文规定：戛纳的七个奖项只能有一个奖出现双黄，而且这个奖不能是金棕榈；一部电影只能拿一个奖，除非这个奖是最佳剧本或评审团奖，在经过电影节主席批准同意的情况下，可以再附带一个演员奖，比如2016年法哈蒂的《推销员》获得了最佳编剧和影帝两个奖。这种规则保证了主竞赛单元的七个大奖中，至少会有六部电影获奖，最多只能有八部电影获奖。
在《透纳先生》拿下影帝后，美国女星朱利安-摩尔轻松摘走了影后桂冠。她也成为继朱丽叶-比诺什后，第二位三大电影节满贯影后。朱利安-摩尔并没有到场，奖杯由制片人代领。朱利安-摩尔02年获得威尼斯影后，03年获得柏林影后，都没有到场。
不只朱利安-摩尔，好莱坞明星大多如此，他们不是太看重三大电影节的影帝影后。对美国演员来说，三大电影节的影后，对他们的表演生涯没有太大的加成，不值得上心。
不过朱利安-摩尔还是请制片人转达了感谢之意，她说：“身为一个美国演员，却能荣获这项全世界历史最悠久影展颁发的影后头衔，真是至高无上的荣耀！我实在受宠若惊了！”
张然看着代替朱利安-摩尔发言的制片人，心想现在中国已经是全球第二大市场，五年之内肯定会超过北美，成为全球第一大市场，希望十年或者二十年之后，中国明星不再把三大电影节，甚至奥斯卡影帝影后放在眼里，而是以中国自己的奖项为荣。
颁奖礼继续进行，安德烈-萨金瑟夫的电影《利维坦》获得最佳编剧奖；意大利女导演爱丽丝-洛瓦尔彻的《奇迹》赢得最佳导演奖；青年导演多兰的《妈咪》与戈达尔的《再见语言》共享评审团奖。
颁奖的过程对中国记者、影评人，以及广大的网友来说，是一个紧张不安又焦躁万分的过程。每颁发一个奖只要获奖者不是张然和《烈日灼身》，大家都会长舒一口气，然后继续担心下一个奖项。
电影圈都知道多兰是张然的铁粉，当初多兰甚至想考亚洲电影学院。张然在看到多兰的作品后，给他写了封信，鼓励他走艺术电影的道路。多兰从出道开始，就一直将张然视为精神导师，在多兰的电影中，总是能够看到模仿和向张然致敬的段落。
现在多兰获奖，而张然就在台下，他便在台上向张然表达了自己的感激之情：“在我15岁那年，看到了张然导演的电影《飞行家》，那部电影为我打开了一扇门。我发现原来电影可以这样拍，镜头还可以这么使用。09年，我的电影《我杀了我妈妈》在戛纳获奖后，寄了DVD给张然，还给他写了信。他给我回了封信，说你要找到自己的路！这句话一直指引着我。今天，我想对张然说，你是我的老师。谢谢你！”
贾樟柯看看台上的多兰，又看看旁边的索菲亚-科波拉，心里有些感慨，张然影响太多年轻导演了，科波拉、多兰、瑞恩-库格勒，还有《聋哑部落》的导演，这些年轻导演将张然视为精神导师，随着这些年轻导演逐步成长，张然的影史地位会越来越高！
影史地位跟奖项没有太大关系，决定影史地位的是粉丝。当然，这个粉丝不是普通人，而是影评人和导演。为你写文章、为你著书立说的影评人越多，视你为精神导师，从你的电影中得到启发的导演越多，影史地位就越高。
李鞍拿奖无数，但影史地位并不是特别高，远不如王家卫、侯孝贤和杨德昌，关键就在于李安的粉丝中影评人和导演少，没有多少导演学李安，也没有多少影评人为李安著书立说。侯孝贤的情况不同，他虽然奖项不是太多，但贾樟柯、是枝裕和等中外名导都以他为精神导师，他们的电影都深受侯孝贤的影响。有这么多知名导演为侯孝贤背书，侯孝贤的地位自然就高了。
张然也是这个道理，张然的电影备受影评人青睐，有大卫-波德莱尔这样的理论家为他背书；在年轻的导演中，又有多兰他们这些追随者。可以肯定，随着张然的迷弟迷妹们逐步成长，张然的地位会越来越高。
著名影星索菲亚-罗兰走上舞台后，她要颁发的是评委会大奖。
现在整个颁奖礼只剩最后两个奖项，评委会大奖和金棕榈大奖；而到场的剧组也只剩两个，《冬眠》和《烈日灼身》剧组，谁是今晚的大赢家就在此一举，现场气氛骤然紧张。