2005年3月4日，夜。
东京，新高轮王子酒店。
这是一座位于东涩谷线沿线的四星级酒店，在涩谷站和六本木站之间，也算是东京文娱区的心脏地带。酒店对面不远处，遥遥相望就可以看到富士电视台的高塔。
在大多数年份，这里都是一年一度的扶桑电影学院奖颁奖晚会举办地。
酒店门口车来车往，金碧辉煌，安保非常严密。老远就铺着红毯，每一辆车停下，都会引来无数的镁光灯。
扶桑电影学院奖的一切仪式、制度都尽可能邯郸学步般仿照米国人的奥斯卡，不过唯独在举办场所的选择上，跟米国同行大相径庭。
米国人颁奥斯卡，一般都在柯达剧院搞定，会场都是那种大剧场，所有人都跟观众一样排排坐，包括候选影片的剧组成员也一样。
而扶桑人喜欢放在酒店大厅里，前排的参赛剧组每组一张圆桌，跟普通的东方宴会安排差不多。只有评审团成员的代表，才坐在后排布置的看台上，跟剧院里的观众那样。
这种布置，多少让扶桑的学院奖典礼多了几分亚洲人的味道。
提名者名单都已经知道了，所以最后的悬念只在于谁最终获奖。
《三丁目的夕阳》得到的提名最多，包揽了除了主竞赛单元的全部提名。所以顾诚和蔡明量被排在了最靠近主席台的那一桌。加上一些剧组成员和特邀嘉宾，十几个人围一桌，坐得很是拥挤。
毕竟最佳导演、编剧、男女主角配角，就占掉6个名额了（编剧和男主都是顾诚，省掉一个名额）。还要给灯光配乐的负责人留位子，另外剪辑视效之类的奖项理论上是可以导演一起领的，但是蔡明量考虑到了照顾本土化的情绪，加之本片的副导演山崎贵在摄制过程中确实出力颇多、顾诚当初搞剧本的时候，山崎贵本来就想拍这个片子，所以也不好把他甩下。
来之前，蔡明量跟山崎贵事先通气：如果最佳剪辑和最佳视效获奖了，那就让山崎贵上台领，给他也多一点露脸的机会。
这么安排也算是仁至义尽。
顾诚这对面和后面那两桌，分别是《在世界中心呼唤爱》和《摇摆少女》的剧组。这两部电影也是今年主竞赛区块最有竞争力的片子了，提名也都拿了六七项不等，虽然比不上《三丁目的夕阳》的14项提名那么夸张，比其他的电影已经绰绰有余。
再往后的两桌，则是今年最没有悬念的最佳动画片和最佳外语片有力竞争剧组，宫崎骏的《哈尔的移动城堡》和爱德华.茨威格的《最后的武士》。不过顾诚入座的时候，那两桌基本上都还空着，没什么人。
这两部片子的获奖，是比《三丁目的夕阳》更加板上钉钉的。因为扶桑电影学院奖一贯非常以亦步亦趋米国那边的奥斯卡奖为荣。而奥斯卡奖每年都是2月底颁布的，一周之前已经出结果了。
《哈尔的移动城堡》刚刚在好莱坞拿了“最佳动画片奖”的奥斯卡提名，又是2004年度扶桑国内的电影票房总冠军，那么多光环罩体，扶桑电影学院的评审团要是不给它最佳动画片奖，只怕评审团都可以解散了。
至于《最后的武士》，虽然在当年来扶桑参赛的好莱坞大片里面，全球范围内的制作和口碑不如布拉德皮特主演的《特洛伊》。但是在扶桑这一亩三分地上，幕末时代、武士题材这些背景加分不要太爽。
每一次米国爸爸肯拍武士题材的电影，扶桑这边的大财阀都是可了劲儿地塞钱投资，不计回报率只求扩大文化影响力。去年渡边谦凭借此片中的表现斩获奥斯卡最佳男配角提名时，整个扶桑电影界和传媒界都高-潮了。
“最佳外语片和最佳动画片的提名剧组，一般是不给单独排桌的，往年都是一个奖项的所有提名者凑一桌就算数。今年对《哈儿》和《武士》算是特别优待了。”
副导演山崎贵看顾诚一直在往那两张都快到五点半还没人坐的桌子瞧，便借机跟顾诚解释。作为大金主，哪个电影人不想和顾诚搞好关系，将来再拉点儿新投资。
山崎贵刚解释完没多久，就看到大厅门口一阵轰然响动，然后后面观众席上的评审代表也纷纷从位子上站起身来，场面比刚才顾诚的剧组进场时还轰动不少。
“是渡边谦来了！”
“奥斯卡最佳男配提名！亚洲人的光荣！”
很多扶桑老头儿都激动得不顾场合，大呼小叫起来。
顾诚看在眼里，心中也是暗暗感慨扶桑人在文化上面对“米国爸爸”的时候，依然是那么不够硬气。
要想彻底征服扶桑和东夷的文化圈，还是得从奥斯卡入手啊。
渡边谦很早就得过癌症，这些年来都是强撑病体一边锻炼一边拍电影。他很忙，上个月刚刚从斯皮尔伯格制片的《艺伎回忆录》剧组收工。