“那可是和达芬奇、拉斐尔并列的‘文艺复兴后三杰’之一啊!妥妥的艺术界大神,居然被像看门狗一样呼来喝去……”马林傻傻地想道。
但再一想,他又释然了。他岳父是谁?那可是全欧洲的最高精神领袖教皇。在尤利乌斯二世面前,区区米开朗琪罗,还真不够看。而且,现在的米开朗琪罗,才33岁,还是个年轻人,还不是后来被推上神坛的大艺术家,被教皇呼来喝去,还真很正常。
此外,米开朗琪罗能名声大噪,和他创作出的《大卫》和《创世纪》这两个神作也有很大的关系。《大卫》已经创作出来,但是,这具雕像被藏在佛罗伦萨大教堂,影响力不够。
别看佛罗伦萨地区经济发达,但在全欧洲而言,影响还是不足。而《创世纪》不同,它在教廷所在的罗马,是全欧洲的宗教中心。西欧各国都和教廷有密切来往,一旦《创世纪》完工,这幅伟大的壁画也会被来罗马的各国教士们瞻仰到,并将其名声带回去,传遍欧洲。
没等多久,马林就看到一个头发和胡子都乱糟糟的年轻人,被尤利乌斯二世派出去的教士领着,进入了拉特朗圣殿的后院。看到尤利乌斯二世后,这个年轻人似乎非常畏惧。他很恭敬地给尤利乌斯二世行礼,然后局促不安地等候尤利乌斯二世的指示。
“这就是大艺术家?”马林对米开朗琪罗的出场有些失望。既然是大艺术家,怎么一点傲气都没有?反而像个畏畏缩缩的下人?
其实马林想错了,米开朗琪罗之所以畏畏缩缩,是因为他畏惧教廷,畏惧教皇尤利乌斯二世。你看他面对普通人,就没这么拘束了。甚至,好些贵族重金请他帮忙雕刻,他未必肯搭理呢。
随后,尤利乌斯二世开始指示米开朗琪罗,让其雕刻一个印有他头像的钱模出来。当然,尤利乌斯二世不是指导米开朗琪罗怎么弄,而是要求对方务必把自己的头像弄得霸气一点,千万不能弄猥琐了。毕竟,这批金币以后可是替尤利乌斯二世扬名的。若是弄成袁大头那德行,那就不是扬名了,而是损害名声。
随后,马林也参与进了讨论中,经过三人的讨论,一致认定——金币上的文字,应当用欧洲宗教通用语拉丁语。
而马林则提出了额外的要求——他要求,在金币上标注年份1509年(1508年快过去了)。还有就是,像后世老一元硬币上标注发行银行的惯例,在反面印上十字架和发行商“锡耶纳银行”的字样。
之所以不在正面刻上“锡耶纳银行”的字样,是因为这个年代银行地位较低,不配刻在正面。毕竟,正面刻的可是尤利乌斯二世的大头像,以及他的拉丁文尊号(尤利乌斯二世),以及发行年份。
马林这样搞,其实是为了方便统一规范。因为,同样规格的钱币,不同年份铸造的钱币,质量未必相同。
比如法国图尔铸币厂不同年份生产的德涅尔银币,含银量可能不一样。也许今年的含银量是25%,明年又降低到20%了。而后年,或许又涨回25%……
因此,马林给钱币刻上年份的用意,就是防止不同年份的钱币,钱的质量不一样。一般来说,同年份的同批次钱币,金银含量是固定的。
如此,在钱币兑换的时候,就很方便了。比如,人们可以根据不同年份的钱币的不同含银量,来制定相应的钱币兑换率。只要对照一下表格,查询下含银量,就能轻松计算出兑换率,并完成不同种类钱币的兑换。
不像现在,钱币兑换绝对是个技术活。因为,这需要银行职员很熟悉钱,并对钱币进行密度鉴定,甚至需要一些计算,才能确定兑换率。要不然,遇到同款但不同年份的银币,那就相当难以确定兑换率了……